Supporto al tour da parte dei conglomerati dell'industria musicale
Il business della musica è cambiato drasticamente in risposta alle varie crisi e opportunità della digitalizzazione. Come parte di questa trasformazione a volte sorprendente, altre volte preoccupante, alcune aziende e artisti di spicco hanno dissolto quasi completamente la distinzione tra gestione di artisti , tour management e etichetta discografica, una parte di una tendenza verso la monetizzazione di tutto ciò che riguarda l'artista e la sua musica. Il finale di questa tendenza potrebbe essere l'artista che possiede la propria etichetta. In questo caso, significa che l'artista non ha un posto dove cercare supporto per il tour o che ha il controllo completo sul budget di supporto del tour? Per i grandi artisti, quest'ultimo sicuramente; per gli altri più come nessun supporto del tour.
Il Demise of Small Label Tour Support
Il touring è estremamente costoso, quindi non è sorprendente che il supporto del tour sia diventato difficile da trovare, specialmente per la musica indie .
Questa è stata una tendenza continua e in crescita; ora è probabile che solo le superstar più grandi ottengano un significativo sostegno al tour. Ci sono alcuni motivi per questo:
- Mentre le vendite di album si sono ridotte, spesso sostituite da versioni digitali di singoli, le etichette indie potrebbero non avere abbastanza soldi per pagare il conto
- I ritorni sul supporto del tour non sono garantiti, specialmente nei tour che sono essenzialmente tour promozionali progettati per aiutare una band a creare una base di fan - il tour potrebbe aiutare la band a trovare un pubblico, ma potrebbe non tradursi direttamente in vendite record sufficienti a compensare investimento.
Ancor prima della rivoluzione digitale, il sostegno alle piccole etichette per i gruppi di turisti soffriva di questi e di altri problemi più o meno incorporati. Spesso i tour riuscivano ad ampliare la base di fan, ma in tal modo ha permesso al passaggio dell'artista dalla piccola etichetta a una maggiore. In altri casi, come nel caso del gruppo di musica di tutto il mondo di Stomu Yamashta, ma anche troppo trendy per la sala, anche il forte supporto del tour offerto da Adive Music Promoter, produttore e responsabile dell'etichetta Clive Davis alla fine si è concluso senza una ricompensa. Questo, per inciso, era un gruppo in cui quasi ogni membro era una stella o superstar, tra cui Stevie Winwood, krautrock e pioniere dell'EDM Klause Schultz, Al Demiola, e il batterista stellare di Santana, Michael Shrieve. E ce n'erano di più - era una band di undici pezzi in cui ogni membro aveva una base di fan. I fan non volevano necessariamente vederli tutti e 11 sul palco allo stesso tempo.
Quale potrebbe essere la lezione di fondo della tendenza verso un supporto turistico minimo o nullo per la maggior parte dei musicisti: non si può spingere su una corda . L'attitudine contemporanea del tour management e delle etichette tende ora ad essere in linea con il fatto che una nuova band riuscirà in qualche modo senza supporto del tour perché il pubblico vuole davvero sentirli (anche se non lo sapevano fino a quando non li prendono sul loro doloroso , primo tour senza budget) o alla fine il pubblico non lo fa e nessuna quantità di soldi del tour farà finalmente la differenza.