Ottieni informazioni drammatiche dagli agenti dei diritti
Agenti di diritti clamorosi come Holly Frederick di Curtis Brown hanno il compito altamente specializzato di vendere i diritti di un film, di una TV e / o di un libro ai libri ai produttori. Qui, Frederick condivide con noi le sue conoscenze pro sul processo di vendita dei diritti cinematografici e cinematografici di un libro.
Holly, grazie mille per aver accettato di essere intervistato! Quindi dì ai lettori: qual è esattamente il ruolo di un agente cinematografico e televisivo?
In quasi tutti i contratti editoriali , i diritti cinematografici e televisivi sono riservati all'autore piuttosto che alla casa editrice. Ecco dove vengo. Lavoro esclusivamente con i clienti di Curtis Brown (e i clienti di Curtis Brown sono esclusivi per me) e sono specializzato nel trattare con i produttori per vendere quel piccolo sottoinsieme di diritti chiamato diritti drammatici - cioè, libro per film, libro per televisione, libro per palcoscenico.
Come si inserisce nei ruoli degli altri agenti letterari presso agenzie come Curtis Brown?
A Curtis Brown, ci riferiamo al mio tipo di ruolo di "agente secondario". Ciò che intendo è che non sono coinvolto in questo accordo di pubblicazione principale: sono gli agenti principali che firmano i clienti e vendono il lavoro dei clienti all'editore . Mi occupo del libro una volta che è stato venduto ad un editore ed è - letteralmente!
- Percorse il lungo corridoio dal mio collega agente principale nel back office.
Curtis Brown ha 100 anni - sono molti clienti per un film e un agente televisivo.
Beh, certo, prenderete i libri di cucina e i libri di dieta per il colesterolo fuori dall'equazione, ma anche dopo, non tutti i libri saranno film, non tutti i libri saranno un programma televisivo - ecco dove l'esperienza arriva
Quindi, come scegli i libri adatti per una vendita di diritti drammatici?
Se hai mai letto un libro, l'hai finito e lo hai posato sulle tue ginocchia e hai detto "Sarebbe un film fantastico!" quindi sai un po 'di cosa vuol dire fare il mio lavoro.
Certo, è più sfumato di così. Devi tenere strette le schede sul mercato, devi sapere che cosa sta cercando il mercato - e devi conoscere gli acquirenti .
Ci sono almeno un miliardo di persone a Hollywood che si fanno chiamare produttori in questi giorni. Quindi il mio lavoro consiste principalmente nel conoscere il produttore giusto per il materiale giusto, se un pezzo di materiale è adatto per la televisione di serie, per la televisione di lunga durata, per un lungometraggio o per il palcoscenico. E poi devi sapere cosa sosterrà il mercato. Per ogni 10 libri che vendiamo qui, posso probabilmente mettere da parte nove perché non sono adatti al mercato.
Un esempio ovvio: non posso più vendere niente con un vampiro al cinema o alla televisione - c'è stata una totale saturazione. Maghi ragazzo, stessa cosa. E poi, più recentemente, il mercato è saturo di materiale distopico e post-apocalittico sia per YA [giovani adulti ] - sia per il mercato degli adulti e anche questo è davvero difficile da vendere.
Di conseguenza, ho libri meravigliosi e meravigliosi sul mio scaffale che non sono in grado di trovare acquirenti in questo momento perché il libro ha colpito il mercato nel momento sbagliato.
Allora, qual è il momento giusto? Puoi dare alcune informazioni su ciò che i produttori cercano - ad esempio, le differenze tra ciò che i produttori di film e TV vogliono? E cosa possono aspettarsi gli autori da un contratto cinematografico o televisivo?
Leggi di più di questa intervista con Holly Frederick per vedere da un agente:
- Capitalizzare le tendenze nel mercato cinematografico e televisivo.
- Concetto contro personaggio: cosa rende un libro "giusto" per film contro TV?
- Dadi e bulloni della vendita di diritti drammatici - cosa aiuta le probabilità di un libro?
- Quali autori dovrebbero conoscere della loro vendita di diritti cinematografici o televisivi .
Leggi ulteriori approfondimenti sul panorama dell'editoria per bambini , giovani adulti e di libri in generale e consigli utili su come coinvolgere un agente letterario in queste interviste aggiuntive agli agenti di Curtis Brown Litd.
Holly Frederick, agente cinematografico e televisivo dell'agenzia letteraria Curtis Brown Ltd, ha iniziato la sua carriera presso l'agenzia letteraria Susan Schulman. Per molti anni è stata executive di sviluppo per il regista nominato all'Oscar Alan J. Pakula. Ha frequentato il Barnard College e la USC School of Cinematic Arts.